应一个展览会的征稿，，，，，，，，写一幅书法文章，，，，，，，，要求纵1.8米，，，，，，，，横0.7米。。。。。。。。周日休息之暇，，，，，，，，试以创作。。。。。。。。
        这般尺寸，，，，，，，，从没有过书写的经验，，，，，，，，因而对我来说已是“巨幅”。。。。。。。。 巨幅相比力于幼幅有特殊处，，，，，，，，好比更注沉展厅成效，，，，，，，，注器沉觉冲击力，，，，，，，，须有万斛泉涌般声势。。。。。。。。就写以隶糅篆的书体吧，，，，，，，，这种沉雄酣厚的体势是我以为将来发展的方向。。。。。。。。立意已定，，，，，，，，文词写什么呢？？？？？？？最好是写有关乐清本土诗词（纯属幼我偏好）。。。。。。。。找到唐诗：“欲驱五马寻真隐，，，，，，，，谁是昔时入竹人”，，，，，，，，诗意阐发了魏晋名士风度，，，，，，，，颇觉玩味，，，，，，，，因而决定写此诗。。。。。。。。
        先打腹稿，，，，，，，，以两行隶书为主，，，，，，，，其间掺以篆书并带行草，，，，，，，，如此能够突破传统隶书布列平衡的格局，，，，，，，，线质雄强，，，，，，，，有千岩万壑奔赴腕下之趣味。。。。。。。。
        腹稿寂仔，，，，，，，，遂铺开偌大的纸张于门板上，，，，，，，，俯身挥毫。。。。。。。。当写完一行之后，，，，，，，，将其挂在墙壁上，，，，，，，，感触第一个“欲” 字显得太幼，，，，，，，，若持续实现下面的字，，，，，，，，凭直觉会成僵局。。。。。。。；；；；；；；；恢，，，，，，，，唐书法理论家孙过庭说：“一点成一字之规，，，，，，，，一字乃终篇之准。。。。。。。。”寻思好久，，，，，，，，发现“欲”的“欠”字旁用纯隶书会难以使字鼓满，，，，，，，，宜用篆式，，，，，，，，还能够把“寻真”两字作奇妙铺排，，，，，，，，即“寻真”两字用篆式，，，，，，，，“寻”的末笔与“真”的首笔相互借用，，，，，，，，使之更有意味。。。。。。。。我想，，，，，，，，前人篆刻多有此法，，，，，，，，我何不化而用之？？？？？？？经过这一铺排，，，，，，，，使两字咬合缜密，，，，，，，，两字中轴线固然相反，，，，，，，，但行气更佳，，，，，，，，鱼贯而下，，，，，，，，了无阻碍。。。。。。。。并且，，，，，，，，两字产生新的空间组合，，，，，，，，他们既是连贯的，，，，，，，，又是空灵的，，，，，，，，使字内空间与字表空间形成和谐的整体。。。。。。。。依腹稿写完文章，，，，，，，，发现左行的字又有问题，，，，，，，，症结地点大附崆左行篆隶笔式太多，，，，，，，，导致书写时序难以畅达，，，，，，，，有 “隔”，，，，，，，， 有“气闷” 感。。。。。。。。此时已是中饭功夫了，，，，，，，，妻唤女儿呼，，，，，，，，拗不外只好打住，，，，，，，，何况人是铁饭是钢，，，，，，，，那就鼓了肚子再说。。。。。。。。
        饭罢约一刻钟后，，，，，，，，持续鼓蘸笔墨。。。。。。。。本想趁热打铁，，，，，，，，怎奈总有几处不尽如人意，，，，，，，，废纸又是数张（如最后三个字笔划少，，，，，，，，难与整体字体鼓满协调等）。。。。。。。。出格是“是”字的下部写法，，，，，，，，用隶书写法，，，，，，，，气闷；；；；；；；；用行书写法，，，，，，，，笔划又觉繁多，，，，，，，，最后用草书出之，，，，，，，，仅一笔，，，，，，，，极简。。。。。。。。待到挂在壁上，，，，，，，，眼神为之一亮，，，，，，，，此处空间正好与右行的“寻真”空间相响应，，，，，，，，颇和谐，，，，，，，，心中窃喜。。。。。。。。将末字“人”的笔划写粗沉，，，，，，，，似与“五”字找到响应点。。。。。。。。
        晚间灯下，，，，，，，，补题名，，，，，，，，大意是乐清高士张荐隐居苦竹中，，，，，，，，书圣王羲之闻其名而造访之，，，，，，，，张荐不与相见。。。。。。。。这也刚好为所录诗句作注脚。。。。。。。。